Наталья Александровна ДОРОХОВА, доцент кафедры гражданского права, кандидат юридических наук
125993, г. Москва, ул. Садовая-Кудринская, д. 9
Natalia A. DOROKHOVA, Associate Professor of the Department of Civil Law of the, Cand. Sci. (Law)
9, ul. Sadovaya-Kudrinskaya, Moscow, Russia, 125993
В статье анализируются различные подходы к правовой природе театральной постановки в российской юридической доктрине и судебной практике. Рассматривается квалификация театральной постановки как объекта смежных прав, сложного объекта интеллектуальной собственности, производного произведения и сценического произведения, охраняемого с привлечением механизма недобросовестной конкуренции. Также исследуется правовой статус режиссера-постановщика, чья деятельность носит созидательный характер, что противоречит его формальному отнесению к исполнителям. Анализируются положения Федерального закона от 28 марта 2017 г. № 43-ФЗ, установившего новые условия охраноспособности постановки, включая возможность ее повторного публичного исполнения при сохранении узнаваемости. Особое внимание уделено международному опыту, в частности судебной практике Франции, где постановки признаются объектами авторского права при наличии оригинального почерка создателя. Показано, что современное законодательство фактически обеспечивает охрану не только конкретного исполнения, но и творческого замысла, что требует переосмысления правового режима театральной постановки.
The article examines various approaches to the legal nature of a theatrical production in Russian legal doctrine and judicial practice. The production is analyzed as an object of neighbouring rights, a complex intellectual property object, a derivative work, and a stage work protected through unfair competition mechanisms. Special attention is paid to the legal status of the stage director, whose creative activity is fundamentally authorial, contradicting their formal classification as a performer. The study explores provisions of Federal Law No. 43- FZ dated 28 March 2017, which introduced new criteria for protectability, including the possibility of repeated public performance while preserving audience recognizability. International experience is considered, particularly French case law, where productions are recognized as copyrightable if they bear the creator’s original imprint. It is demonstrated that current legislation effectively protects not only the live performance but also the underlying creative concept, necessitating a re-evaluation of the legal regime applicable to theatrical productions.
The authors declare that there are no conflicts of interest present.